Собаке собачья жизнь: Самые известные киноклише
|
Конечно, в кино за правдой не ходят. Иначе бы документалистика была самым любимым у прокатчиков жанром, а романтические комедии, зубодробительные боевики и причудливые ужастики показывали бы по телевизору в неурочный час. Только кино способно собрать такое число людей одной лишь лжи ради. К примеру, если бы в "Звездных войнах" космический корабль взорвался с тихим хлопком и без всякой пиротехники, то поклонников у него, возможно, стало бы меньше. И неважно, что в космическом вакууме красочные взрывы невозможны. Странно было бы видеть в кино и бомбу, у которой нет цифрового табло, отсчитывающего секунды до взрыва. Кстати, эти часы у бомб тикают порой довольно странно: указывают, что рванет, скажем, через десять секунд, а на обезвреживание механизма у героев уходят все десять минут. Все это, конечно, клише, но без них полноценное зрелище едва ли возможно. "Да, корабли в космосе не взрываются, - сказал своим критикам. - Но я так хочу". Стремясь прежде всего поразить, создатель "Звездных войн" оказался достоин подражания: со времен выхода эпопеи так же живописно разлетелись в клочья, наверное, сотни, а то и тысячи кинокосмических кинокораблей. Чтобы понять, как дальше будет развиваться сюжет, достаточно мелочи: если в ужастике второстепенный герой кашлянул не вовремя, значит он скоро умрет. Если же герой кашляет часто, он смертельно болен. В фильмах-катастрофах у самолета первым делом чадит левый мотор. Звери ведут в кино подчеркнуто звериную жизнь: там не бывает молчаливых кошек, собак и мышей. Герой обычно просыпается от писка или грохота будильника, от позывных какой-нибудь радиостанции, но никогда под звуки любимой музыки (а ведь опция - простейшая в любом музыкальном центре). Кстати, в туалет супергерои не ходят, а их суперподруги никогда не просыпаются с прическами "взрыв на макаронной фабрике". А еще красавицы любят носить по утрам рубашки своих возлюбленных - обычно в таком виде они пьют кофе из большой чашки. Чтобы проверить силу женских голосовых связок, достаточно подсунуть красотке паука, а самый простой способ заставить ее замолчать - это отвесить пощечину. Если женщины дерутся друг с другом, то им редко удается удержаться на ногах - обычно они валятся на пол и уже там с визгом рвут друг на друге волосы. Ученые женщины всегда одиноки. Пусть даже они при этом выглядят, как топ-модели. Дисциплины они предпочитают экзотические, а коллег - в возрасте близком к пенсионному. Если машина положительного героя может и после множества кульбитов, продолжать свой ход, то у героев отрицательных она непременно превращается в факел. Если же недруги собираются поколотить главного героя целой толпой, то нападают они непременно поодиночке. Мысль забить его всей толпой возникает обычно ближе к концу схватки. Обычно герои, как и антигерои, оказавшись на лестнице, предпочитают бежать наверх, а не вниз (что было бы логичней). Об этом обычно знает и преследователь - так ничто не сможет помешать живописной схватке на крыше с великолепным падением и протяжным "а-а-а" в самом конце. Удивительную ловкость демонстрируют продавцы и покупатели зелени. Если машина врезается в ларек с овощами и фруктами, то они разлетаются вдребезги, а людям удается спастись. Кстати, если машина мчится по тротуару, то с той же ловкостью от нее уворачиваются и обычные пешеходы: главный герой не имеет права давить ни в чем не повинных. Кинематографисты выявили странную особенность у кораблей: судна предпочитают тонуть по ночам. Правда, темнота длится недолго. До берега уцелевшие добираются, как правило, при дневном свете. Секретные материалы обычно хранят в единичном экземпляре, не копируя. Если героя привязывают к стулу, собираясь прихотливо умертвить, то можно быть уверенным: наши победят, "ихние" будут наказаны. Обычно, чтобы избавится от веревок-пут-кандалов герою достаточно мелочи - канцелярской скрепки, например. Квартира героя обычно, как минимум, в три раза больше, чем способен позволить себе человек его достатка. Лифт не нужно ждать так же, как нет необходимости искать парковку - место для машины всегда обнаруживается возле парадного входа суда-больницы-штаб-квартиры. Тайные лаборатории обычно освещает одинокая лампочка. При этом подвалы, канализационные трубы, подземелья освещены с щедростью для таких пространств необычной. Также чудесны и компьютеры, всегда подключенные к интернету и способные в считанные секунды выдать самую экзотическую информацию. При этом компьютерной мышкой герои редко пользуются - с куда большим удовольствием они колотят по клавиатуре. Если верить кино, то в Париже из любой квартиры открывается вид на Эйфелеву башню, в России круглый год лежит снег, а в Риме все дороги ведут к собору Святого Петра. Цыгане и престарелые негритянки являются носителями тайных эзотерических знаний. Старики-азиаты не могут обойтись без длинной жиденькой бороденки. Готовые формы, из которых обычно составляется "большое кино", вызывают и запрограммированные чувства: волнение, сочувствие, печаль, страх… При этом не так уж и важно содержание. Чтобы понять, что за героем кто-то следит, достаточно пары кадров, снятых вплотную к его спине. Ясно и то, что самый главный злодей умрет не сразу - он будет появляться снова и снова, пока фильм не наберет достаточное количество минут, а пиротехники, каскадеры, мастера спецэффектов - достаточно работы. Вообще, злодеи в кино - это вечные страдальцы. Даже если недруг моложе главного героя на пару десятков лет, он все равно уступает ему в выносливости. Для гибели плохие парни выбирают места, где много стекла, зеркал и крайне неудобных для умирания лестниц. А ведь, если приглядеться, эти люди не так и плохи: они, вроде бы, и не стремятся убить главного героя, играя с ним, скорее, в рискованные кошки-мышки. Но их почему-то никому не жаль. Они ж не собаки, которые в блокбастерах всегда доживают до счастливого финала. |
Если герои ведут свою увлекательную жизнь на острове, то выглядят так, будто только что из салона красоты. Если фильм о средневековье, то плохие зубы (обычное дело у людей того времени) полагаются только уличным злодеям. Таковы правила большого кино. Снимая блокбастер, нужно уметь предугадывать ожидания публики. Или хотя бы их не разочаровывать. Например, если оказывается в перестрелке, будучи по пояс голым, то ни одна пуля не может попасть ему в грудь. Если он демонстрирует свой торс, лежа в постели, то очевидно, что одеяло, которое он делит с очередной красавицей, будет иметь форму буквы "L", доходя ему до пупка, а ей до подмышек. 
Список этих и других странностей, которыми населено кино, можно продолжать бесконечно. Например, ни один большой город не обходится без нищего, который перевозит свой скарб в тележке из супермаркета. Такси всегда появляется по первому зову. Какой бы дорогой и редкой ни была машина, в любой пустыне всегда находится мастерская, где ее могут отремонтировать. А если каких-то деталей не хватает, то их из подручного материала изготавливает слесарь (кстати, обычно убогий на вид). 
Стереотипы удобны всем - и режиссерам, которые знают, как снимать, и актерам, которые знают, как сниматься, и зрителям, которые в курсе, что их ожидает. Набор клишированных ситуаций создает и самый главный эффект блокбастера - главный герой силен и непобедим, он бог на земле и объект для подражания. Реальности здесь места нет: револьверы испускают пули сотнями; одежда, снятая с первого встречного, сидит, как влитая; а лучший друг или нежданный помощник появляются в самый нужный момент.
Если хотите узнавать о новинках первым - !
Метки: боевик, герои, Джеймс Бонд, Джордж Лукас, лучший, музыка, самый, трейлер, фильм
