Трейлеры фильмов. Скачать трейлеры. Трейлеры онлайн.

"Тарас Бульба" стал для меня втором жестоким разочарование в Бортко, покорившем "Собачьим сердцем", после "Мастера и Маргариты"… И если "МиМ" спасают сиськи Анны Ковальчук, то помятая фотокарточка Ступки не превращает Тараса Бульбу в народного героя.

Эксцентрическая комедия со вспарыванием животов. По Гоголю

Встретив вернувшихся с учебы сыновей хрестоматийным «поворотись-ка, сынку», Тарас Бульба (Богдан Ступка) разбивает все горшки в доме, исполняет в чулане танец с саблей и решает ехать в Запорожскую Сечь, где весело и на главной площади сидит прикованный к пушке Михаил ­Боярский. «А как же римское право?» — удивляется младший, Андрий (Петренко), видя, как кого-то закапывают в землю живьем. «Не наше это!» — душевно возражает ему старший, Остап (Вдовиченков). Войны нет, от скуки запорожцы пишут письмо турецкому султану и видят сны: младшему снится младая полячка (Мельцаж), с которой он познакомился в Киеве, поскольку та громко хохотала из окна; cтаршему — что-то из детства; самому Бульбе — неприятная сцена, где азиат бьет по лицу блондинку на фоне вроде бы сочинского пансионата. Вскоре привозят изрубленную поляками ­Тара­сову жену, на что сам он реагирует стоически, сыновья не реагируют вообще никак, а все остальные радостно устраивают еврейский погром с участием единственного в округе еврея. Поскольку убить последнего Тарас, поразмыслив, все-таки не разрешает, появляется мысль идти на Польшу.

Самое нелепое, что можно приду­мать в связи с увиденным, это пуститься в бубнеж о том, что, вообще-то, в книге Бульба не был положительным персонажем, что за убитую жену мстил все-таки Хоакин Мурьета, а гоголевский герой просто очень любил воевать и грабить (а к финалу вообще стал практически полковником Курцем). Действительно — Владимир Владимирович Бортко («Собачье сердце», «Идиот»), прежде известный своим педантичным обращением с текстами, тут неожиданно лихо порубил Гоголя в винегрет, а в дело пустил только те его кусочки, которые обидят максимальное число жителей суверенной Украины.

Но буддийская беспечность, с которой сделан «Бульба», полностью избавляет от необходимости ­анализировать как его отношения с первоисточником, так и политические ­интенции. Это не высказывание на тему ­исторических отношений России с Украиной и, строго говоря, никакая не экранизация — это, что называется, фильм-праздник в исконно русском понимании праздника как события, на следующее утро после которого всем стыдно. Построены какие-то недешевые ­де­корации, но оператору явно недосуг их снимать. Милой польской актрисе, ­по­хожей на Натали Портман, забыли ­на­писать прямую речь, и та вынуждена все время смеяться. Боярский, не найдя в сценарии реплики «Канальи!», выкрикивает с предназначенной для нее интонацией те, которые нашел. Безрукова, читающего текст «от автора», вот-вот ­разорвет от фирменной патологической задушевности. Массовка топчется и тычет воздух бутафорскими саблями; планы куда-то абстрактно несущейся конницы не вмонтированы разве что в постельную сцену (впрочем, вру, пару раз и туда тоже), в какой-то момент возникает иллюзия, будто казаки зачем-то мчатся навстречу крепостной стене, лишь в последний момент предательская склейка не дает увидеть, как они дружно в нее впечатаются.

И если сам фильм все-таки замирает в шаге от окончательного превращения в «Монти Пайтон», то Богдан Ступка (сравнительно недавно блиставший в аналогичной по абсурдизму, но противоположной по политическому вектору «Молитве о гетмане Мазепе») изначально работает по ту сторону заветной черты. Сказать, чтоб он кривлялся или переигрывал, — не сказать ничего. Одного его надсадного «товарищи» (имев­шегося, справедливости ради, и у Гоголя, но тут напоенного сладчайшими советскими обертонами) достаточно, чтобы любую трагедию превратить в «Цирк» Александрова, а любой политический подтекст — в свою полную противоположность. Никогда еще сцена сожжения пожилого человека на костре не провоцировала такого неудержимого идиотского веселья. Никогда прежде попытка запустить в соседа по коммуналке томиком классика не давала столь эффектного и комически неожиданного результата. От всей души, из глубин сердца — спасибо, товарищи.

Вот  кто бы выразил ту точку зрения на этот фильм, которая хоть как-то объяснила бы, почему этот фильм получил Золотого льва в Венеции и приз за лучший сценарий от Американской гильдии сценаристов. А это весьма знатные награды, которые просто так не дают.

Есть такие фильмы, в которых помимо сказанного прямо и замечатленногона экране говорится что-то еще, что можно назвать, например, движущей идеей. Чтобы воспринимать фильм "Рестлер" с этой точки зрения нужно заранее настроиться на такое восприятие и понимать правила игры. Они заключаются в том, чтобы смотреть на героев и происходящее не как на реальных людей и реальные факты, а как на символы. И пытаться понять, что хотел сказать автор, показывая нам эти символы в таких сочетаниях.

Если с этой точки зрения смотреть "Рестлера", то мы увидим, что автор рассыпал кучу хлебных крошек, по которым мы словно Гензель и Гретель можем пройти к осознанию его творческого замысла. Это и татуировка на спине героя, и те травмы, которые он получает во время поединков, и то, как зовут его главного врага, и кем работает единственная женщина, которая сочувствует ему, и то, что он говорит своей дочери во время их прогулки, и то, каковы отношения героя Мики Рурка с поклонниками, и сама символика его последней битвы.

Желаю всем удачи в разгадке. "Рестлер" очень хороший фильм. Смотрите онлайн или просто так - в кино. Но смотрите.